同样的情怀　别样的笔法

——悼亡词《江城子》与《鹧鸪天》比较阅读

苏轼的《江城子》和贺铸的《鹧鸪天》都是以词的形式写成的悼怀亡妻之作，这两首词情感真挚沉郁，语言平易质朴，可谓文质兼美，堪称古代悼亡篇章中的双绝。

     《江城子》是苏轼知密州时为悼念妻子王弗而写的悼亡词。王弗十六岁与苏轼结婚，她聪颖贤慧，又有见识，夫妻感情一向笃厚，但不幸于二十七岁时在汴京谢世，次年归葬于故乡四川祖茔。经过十年宦海沉浮的苏轼，在这首词中表达了对亡妻深挚的思念之情。

     《鹧鸪天》写于贺铸晚年闲居苏州期间。贺铸一生屈居下僚，经济上不很宽裕，而赵氏夫人勤俭持家，对丈夫十分体贴，夫妻感情甚笃。词人晚居姑苏后的偶然一次北上，竟成了与妻子的永诀。词人北行后回到苏州，想起和自己相濡以沫的妻子已长眠于此，不禁悲从中来，写下了这首感人至深的悼亡词。

    正是由于上述的背景，两首词的开头都采用了赋的手法，直接点明所怀之人、所忆之事。《江城子》从夫妻双方十载生死相隔、音容渺茫写起，叙事之中兼及言情，并为全词定下伤悼的感情基调。接下来“不去思量，也难忘亡妻的影像”一抑一扬之语，笔势摇曳跌宕，愈见感情之真挚浓烈。《鹧鸪天》以自己回到苏州后的物是人非发端，一声看似“为何不和我一同归去”的极无理之辞，则是摧心裂肠的极有情之语。作者撕肝裂肺的哀戚，已然全包含在这泣尽继之以血的一声呼喊之中了。

在伤悼追忆的主体部分，二者也均以赋的手法为主，但笔法已大不相同。《江城子》赋中虚实结合。距密州千里之遥的“明月夜，短松冈”的“孤坟”、宦海浮沉中“尘满面，鬓如露”的词人为实写，梦中轩窗梳妆的倩影和料想中妻子“明月夜，短松冈”的“年年肠断”的思念为虚写。特别是在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，将夫妻之间的感情表达得更加深婉而挚着，感人至深。《鹧鸪天》赋中有比，比兴兼用。以连理枝的半死、双栖鸟的失伴来象征自己的丧偶；“清霜后”，借岁之将暮以喻人之垂老；“头白”一语双关，鸳鸯头上有白毛，而词人此时已届五十，也到了青丝成雪的年龄。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，很形象、很艺术地刻画出词人的孤独和凄凉。下片开头“露水初干的青草在沙沙作响，仿佛低唱着古老的《薤露》挽歌”的描写，既用原草之露初晞喻指夫人的新殁，又为下文情感的抒发起兴。“旧栖新垅两依依”，赋中含情，新坟紧依旧居，让亡灵与自己相守，或许是词人最后的慰藉。

词的结尾处，苏词借助于丰富的想象，推想妻子在短松冈的月明之夜也年年思念着自己（类似于古诗中的“对写”），来表现夫妻间的真挚情感；贺词通过对妻子挑灯补衣往昔日常生活的追忆，更见贫贱夫妻相濡以沫的患难之情。笔法不同，但同为真情的流露。

在情感的表达上，苏词既有直抒胸臆之词，也有间接抒怀之语。“不思量，自难忘”，直接抒发对妻子的怀念之情。“无处话凄凉”，则为词人直抒内心的愁苦之语，生死相隔与自己宦海浮沉的“凄凉”都已无人可倾诉了。梦中轩窗梳妆的美好情形和现实中的“尘满面，鬓如露”的悲惨际遇构成了鲜明对比，太多的无奈与伤感尽在不言中。结尾处的“料得”之语，既拓展了词的思想内容，也使悼亡追忆之情的抒发到了极至。贺词中将伤悼之情更多地蕴于叙事之中，情感含蓄蕴藉，然而读者的内心却更受到强烈的震撼。“旧栖新垅两依依”，与其说是叙事，更不如说是在抒情。夜雨声中再也不见妻子挑灯补衣的身影，空床独卧的词人情何以堪！“谁复挑灯夜补衣”，贫贱夫妻的恩爱之义与生死之情，千古之下，如在目前，伤悼之情随之也到了高潮。

两首悼词，尽管笔法有诸多不同，但由于词中都注中了词人真挚的情感，读来自然会引发读者心灵上的共鸣。

【附】

江 城 子

乙卯正月二十日夜记梦

苏 轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如露。　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

鹧 鸪 天

半死桐

贺  铸

    重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。　　原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！